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标  题: FACE TO FACE專訪五月天·4
发信站: 水木社区 (Wed Aug  8 01:02:56 2012), 站内


創作從實驗回到自身經歷


Gigs：聊聊一路以來創作的發展過程？

阿信：大致分為三階段：剛出道時討論較多的是「怎樣錄好樂團音樂」，當時聽遍台
灣各團的專輯，覺得和國外團的專輯就是有些差異，於是花了大量經歷克服這點。錄
前三張時，為了錄出不同的空間效果，我們嘗試了很多怪方法，像在很小的廁所裡錄
音、野外錄音、從冷氣風管收吉他的聲音等等。退伍後，對聲音的細節比較清楚了，
我們開始著重「聲音的實驗與再造」，不斷思考樂團還能呈現哪些新的曲風，像《時
光機》（2003）這張，光吉他就錄了十多把，和音我也都自己唱，一唱就是八軌起跳
。我覺得華人世界聽樂團和國外不太一樣，有次我聽別人說：「五月天怎麼每首歌聽
起來都一模一樣！」無論我們再努力嘗試新東西，只要鼓一打，吉他破音一開，主唱
一吼，很多人還是覺得每首歌都差不多。自《後青春期的詩》（2008）起的第三階段
，創作回到「五月天的本質」，比較沒有大玩聲響與曲風，錄音軌數也節制許多，很
多作品與我們自身的經歷相關。

Gigs：組團十多年裡，台灣這塊土地與青年文化帶給你們最大的動能是什麼？

阿信：我們的思考方式就如一般90年代大學生那樣，目睹剛解嚴那段日子，小時候聽
羅大佑的歌長大，高中跑去政見發表會聽候選人鼓譟群眾，大學就讀《破報》、去Live
 House打滾。自從二次大戰、越戰、韓戰這一連串動盪後，全世界的搖滾樂都陷入「
找不到敵人」的困境。突然間你無法像披頭四一樣高唱反戰，U2還有愛爾蘭獨立運動
，但其他99%的搖滾樂隊都找不到敵人，這對搖滾來說有些可悲，就此淪為一種音樂
形態。我們對土地的熱愛比較難表達在創作裡，現在的年輕人，或說90年代大學生現
在處於需要好好照顧工作、家庭等許多事的階段，無暇分身投入其他事業，如果真要
談我們的音樂對土地的深刻關懷，坦白講並不多，不過為了幫五月天的音樂找敵人，
我們也下了不少苦功。

Gigs：下苦功後找到的敵人是誰？

怪獸：不能洩露機密。

瑪莎：敵人是藏在歌裡的。

阿信：哈哈哈！其實在我看來，我們這一代最大的敵人是自己。喪失外在敵人後，大
家想的是該怎樣才能更快了？如何過得更好？所以《為愛而生》（2006）、《後青春
期的詩》（2008）講的都是對抗自我的過程。

Gigs：《後青春期的詩》中有首歌叫〈我心中尚未崩壞的地方〉，對你們五人各自來
說，那崩壞的部分是什麼？

阿信：這時代對音樂人來說是很孤獨的。記得十多年前，有很多像《Gigs》這樣討論
音樂的雜誌；五月天出道後，這些雜誌卻像約好了一樣，同時消失。每次記者會或訪
問，我們花一個多小時通篇大論說明我們的創作想法，最後報導出來卻只剩下生活花
絮、罵髒話或生殖器。我曾經以為人類文化只會不停進步，但翻開報章雜誌的頭條，
我開始懷疑這一點──人類文明似乎正在崩壞中。即便如此，我們五人還是願意像唐
吉訶德一樣，就算沒人在意我們做什麼，還是必須做該做的事，所以我寫了〈我心中
尚未崩壞的地方〉這首歌。我很少寫歌給五月天自己，這算是十多年來頭一首。



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