MayDay 版 (精华区)
发信人: komuro (堕天使lucifer), 信区: MayDay
标 题: 匠气与才气（转载）
发信站: BBS 水木清华站 (Mon Mar 29 14:38:05 2004), 转信
匠气与才气
作者 akaki (赤木) 看板 MayDay
标题 匠气与才气---我的启蒙
时间 Sat Feb 14 05:31:35 2004
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"技术很重要"
至今我每一位吉他老师都这样说的
第一次听到轧车的时候是九年前的事
那时候只有一个吉他手—怪兽
九年前的轧车令人难以往怀
满满的速弹、扫弦
技巧的堆砌让轧车就像是练团的字典
你只要在师大附中吉他社的社办待个三分钟
应有尽有
跟我同届的几位同学
现在也是许多知名地下乐团的乐手
都还对于当时的轧车印象深刻
就到现在
这几位乐手回忆起当时的SO BAND
都还是景仰不已
"就算是现在，要演奏当时的歌曲也是很难吧"
心中想著
我们还在吃力的模仿一些简易入门歌曲
为什么他们已经能创造作出
是的
创作出这样高技巧表现的音乐作品呢
但是
也就在我们拿著乐器跟这轧车的节奏作手指训练、打点练习的同时
轧车变慢了
怪兽的SOLO变少了
马杀的过门变简单了
泳□学长的鼓变单调了
整首歌的技巧变简单了
当时对我们来说
这是一件很大的冲击
以前华丽的轧车怎么变成这样呢
我们心中所订下的技巧标第怎么变成这样呢
学长你们逃避了吗
不能更快，只好变慢了吗
我问我的老师怪兽
"你为什么SOLO要改成这样阿….你们的歌是不变慢也变简单了"
怪兽笑笑的说
"是阿，这样这首歌这样会比较有味道，比较好听阿
至于那个SOLO阿，以前那样弹太OVER了，会很不搭
所以只好少秀一点罗…"
这让我有种茅塞顿开的感觉
我开始知道要表现出好的音乐可以不用炫丽的技巧
无意中
我开始疏于练习我的技巧
我开始大声疾呼感觉至上
抛弃技巧的训练与反覆的练习
我被怪兽斥责了
"最近好像都很少练吉他喔，没进步喔"
心想，不是要抛去技巧吗
我以为他在开玩笑，理直气壮的回他
"好音乐不是跟技巧无关吗?!"
怪兽回答我
"如果你没有好技巧，你根本不可能表达出好音乐"
炫丽的技巧是不能代表他就必然是好的音乐
但好听、动人的音乐却也不能没有精湛熟稔的技巧
技巧、情感孰轻孰重
这样的议题在当时的我的心中慢慢发酵
就如同现在五月天的版
但是这样的议题是该用这样的角度来审视的吗?
作者 akaki (赤木) 看板 MayDay
标题 匠气与才气---迷思与厘清
时间 Sat Feb 14 05:37:07 2004
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先来讨论匠气与才气的差别吧
匠，指的是对特一领域之技术有相当知识、经验且纯熟之人
才，指的是在某领域之成就、作品或创见令人动容者，是为才
然而古有云
"无为匠者，不成才也"
意思是说如果在该领域的技术不够纯熟、知识不够完备、经验不够丰富
是不可能在该领域有卓越而令人赞叹的成就或是作品的
颜真卿与柳公权两位中国名书法家在研习了各家书法数十载
才能发展出他们闻名中国史上的颜体与柳体
才能发明一套相当完整且在人类社会可行的精灵语
一个好的作品
可以不要有好的技术、好的技巧累积吗？
不，他一定要，而且是一定有
五月天的音乐有吗?
当我接下五月天第三吉他手与五月天第二本乐谱书的工作
我有幸能透视五月天的乐手技巧、编曲、想法与创意
这样的事发生了
许多在乐器行担任教职的朋友们看见我乐谱书的手稿
无不惊叹五月天的技术熟练与精湛充满创意与不落俗套
过去都被他们的艺人形象所掩盖住了
许多在乐器行求教于我的朋友们
从走进教室觉得用五月天的歌曲当教材很丢脸、很没挑战
到他们兴冲冲走出教室拿起乐器要证明五月天技巧很□而和人争吵
从那位专业的采谱老师信誓旦旦的跟我保证不用花太久时间
到延宕了三倍时间
他告诉我要抓五月天的歌实在是高难度、工程浩大
五月天技巧好吗?
一位过去的同事，本届海洋音乐大赛拿到前三名的一位鼓手
因为追寻自身的理想与音乐而不得不离开
竟然曾经听到他说
他很想回来和我们一起工作
因为
他除了可以和这群热爱音乐的朋友工作已外
他说他还想多学学谚明的技巧
当我们放著五月天的一首歌曲
闹著要他演奏一遍让我们过过瘾的时候
他双手紧握著鼓棒一脸尴尬的说
"我完全打不出来"
那时
我们知道他不是在说笑了
当我的某一位技师
也在今年的热音大赛拿下北区最佳BASS手的朋友
第一次参观五月天练团的时候
他从原本只想听一两首就走
到心神凝重的听完彻夜的练团
他对我感叹道
五月天的技术在是望尘莫及阿
现在有实力的地下乐团要COPY五月天的歌曲应该都很难吧
不过更何况是那些学生初学团呢
另一位也是与五月天同期的知名乐团主唱兼吉他手
在高中时期都曾经因为被他们的技巧惊艳而半夜打电话虚心求教
每每看见这些共同在为台湾音乐努力奋斗的地下乐团
见到五月天都能谦逊的询问其技巧、经验、与想法
而五月天却更是不以己为上者
想听听新生代乐团不论是想法而或技巧有没有什么新的创见
这些不论是主流非主流的音乐人都是这样谦虚的态度在交流成长
而不识自己的技巧为上者
我们这些自称是支持者的
还要再说谁的技巧好吗..谁应该有资格红吗?
为自己所支持的人喊冤、发出不平之鸣吗?
我只知道
五月天的音乐
要能感动这么多人的音乐
不是简单而随便的
古文又云
匠者，无不孜孜于才
才者，无不怯怯于匠
匠不习者，无识才。
这句话是的意思是
技术成熟了的工匠师父都希望能够进而做出创新而令人景仰的作品
成为"有才之人"；
但是那些成就卓越的文人大家，都害怕自己的作品流于卖弄形式
雕琢技巧，久无新意，而流于匠辈；
而那些对于基本技巧与知识尚不够熟习了解的人呢
因为处于学习的过程
一心想加强技巧，注重形式
对于必备知识技能的不足及认知的不正确
导致无法体会出一件卓越成熟的作品高深技巧的累积
以及其蕴含的动人意境的传达
一个初学正楷字的小孩子看到书法家的草书
会说那是不对的字、难看的字
那是因为小孩子一心都只集中在正楷字的规则
一笔一划、方方正正、清楚乾净
当他见到那经过无数练习、凝神揣摩而成的草书时
他依然用他那正楷字的标准来看草书
实为无心之过
但却是普天之下学子的你我都该引以为戒的
技术，影响的是一件作品所传达的讯息意境是否正确
感动，是在于那份讯息是否让人感同身受、扣人心弦而产生共鸣
而技术不好、不对、不完全的作品又怎么可能传达出任何正确的意境
这样，还能期待他动人吗?
正楷字都错字满篇的人有可能写出草书大作吗?
五月天的音乐呢?
还要继续用天秤的两端来衡量技术和情感吗?
还要继续用二分法来理解你所爱的人事物吗?
没有扎实的地基是不会有雄伟的高楼城堡
我们可以看到
五月天的音乐城堡装载著这么多人的感动、理想、欢笑、泪水
他为什么没有倒?他会什么不像其他矮房子一样不堪一击?
他为什么能这样的稳固?
城堡里面、城堡外面的各位
你们认真的看见城堡的地基有多深了吗?
一件事情，是有其先后顺序、逻辑关系的，共勉之。
相信有很多人还是想问
五月天现在的歌到底哪里□了?
五月天有技巧吗?那干嘛不秀咧?
五月天是不是都只做一些偶像明星在做的事咧?
他们是不是向商业低头了呢?不怎么会这么红呢?
之后，会有其他的文章与感想和大家一起研究。
行文至此，话语不妥之处，还望各位海涵，也欢迎各指教批评。
作者 akaki (赤木) 看板 MayDay
标题 他们与我...九年之歌~~
时间 Sat Feb 14 05:29:16 2004
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叫"他们"好像比较习惯.....
回首第一次在五月天演唱会表演已经是三四年前的事
而第一次认识这些学长更是九个夏天之前的回忆
从认识他们到他们自己的第一张唱片发行
第一场大型演场会
第一间自己的录音室
都是令我感动不已
而这个地方也是
一个属于五月天的专属讨论看板
近来有许多关于五月天音乐,技术,本质,个人的讨论与谏言…
虽然有些严肃而僵硬
但这是令人喜悦而兴奋的
我有幸能生处这个时代
亲眼见证这个历史的章节
对先前诸多的讨论与意见
个人认为许多尚须厘清、讨论、研究而或说明的
希望能以个人过去九年来的经验、记忆、学术报告、专业与非专业的字句
能平息许多不平之鸣
或是扶正些许偏颇之论述与质疑
也希望任何一位在这里的歌迷朋友、音乐人、文化人
都能一起来坦讨、给予指导。
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